다가오는 2월 한국대학 건축학과 졸업예정인 학생입니다 다름이 아니라 제가 베를린에서 프리랜서 비자를 받아서 구직을 해볼 생각인데요(베를린이 프리랜서 비자를 받기가 가장 쉽다고 해서 베를린 이외 지역은 아직 생각은 하고 있지 않습니다만 다른 지역도 추천해주시면 생각해볼 의향 충분히 있습니다.) 여기에 대해 질문이 몇가지 있습니다. 참고로 현재 A2.2 까지 마친 상태이고 입독전까지 B1까지는 어느정도 맞춰둔 상태로 입독할 예정입니다. 프리랜서 비자의 경우 경력증명을 해야하는데 제가 한국의 건축사사무소에서 인턴을 한 경험도 없고 그냥 학교에서 진행한 포트폴리오만 있는데 이거만 달랑 들고가도 경력증명이 될런지 아니면 한국에서 짧게라도 (3~4개월정도)라도 취업을 해서 일한 경력이라도 가져가야 할지 어느쪽이 좋을지 궁금합니다. 프리랜서 비자로 건축사사무소에 취업이 되었을 경우 반드시 비자를 취업비자로 전환해야 하나요?아니면 프리랜서계약형태로 건축사사무소와 계약을 맺어 일할수 있을지 궁금합니다. 제가 취업이 되었을 시 건축사사무소에서 일하는 것과는 별개로 사이드잡을 하나더 가질 계획에 있는데요 그때문에 공유오피스를 이용해서 사무실을 열 계획인데(필요시에만 이용) 이렇게 되면 사업자비자로 전환없이 프리랜서형태로 사업을 할수가 있을까요?

안녕하세요! 한국에서 사는 20대 남자입니다. 한국 나이로는 이제 곧 서른이네요. 한국에서 화물차 운전 경력이 있는데, 독일에서 화물차를 몰고싶어서 게시판에 글을 써봅니다. 당장 급하게 준비할건 아니고 천천히 독일어부터 시작해서 준비해보려고 하는데, 한국인이 독일에서 트러커로 취업하는게 가능한지 여쭤보고자 합니다. 독일도 화물차 운행 종사자가 많이 줄어서 힘들다는 뉴스를 한국에서 접하곤 하는데 한국인이 진입할 수 있는 방법이 있는지가 궁금하네요. 임금 수준이랑 휴무 등 복지도 알고싶습니다. 너무 뜬구름잡는 질문이라 답변하기 어려우실 수 있다고 생각하는데,  독일에 대한 정보가 한국에는 많이 없습니다. 특히 트럭 운전같은 분야는 너무 없어서 독일 한인 커뮤니티에 여쭤보려고 글을 쓰게 되었습니다. 알려주신다면 정말 감사드리겠습니다. 좋은 하루 보내세요~!

A1 따야되는걸 몰랐다가 이제 준비하는중입니다.ㅠㅠ 독일어 A1이 없으면 배우자 비자 못받는걸로 알아서 그러는데 2월달에 결혼 다 끝내고 한국 돌아가서 따고오는법 밖에 없는거겠죠?? 아니면 무비자 체류 90일 안에 독일에서 A1따는걸로도 가능할까요? 검색해보면 가끔씩 다른분들은 어학증명서 없이도 비자 받아다고 보이는데 그럴가능성은 거의 없다고 봐야겠죠???  

  안녕하세요 2024년 2월에 독일로 유학을 갈 예비유학생입니다. 2월중순 에쎈으로 갈 예정인데, 어학원에서 집을 연결해서 구하려했더니 집연결이 가능한 곳이 없어요...ㅠ.ㅠ 음대에 가면 멘자입구에 있는 게시판에 나흐미터구하는 쪽지가 많이 있다고하는데, 지금 제가 한국에 있다보니 그걸 알아볼 방법도 없구요....ㅠ.ㅠ 도움부탁드립니다. 2월중순 이 후에 나흐미터구하시는 분 없으실까요?

안녕하세요 저는 만 33살 가장입니다. 저는 약 6년전쯤에 독일에서 와이프랑 독일로 넘어왔었는데 아이가 생기고 취업은 안 되는 바람에 한국으로 돌아왔었습니다. 아이가 크게 아파서 다시 독일갈 준비를 했었는데 포기했었구요.. 음악을 전공하고 교직이수도 해서 한국에서 계약직 교사로 일도 잠깐 했었구요 그렇게 오랜시간 방황하며 한국에서 지금 이런저런 일을 하고 있습니다. 최근에는 물리치료사 아우스빌둥으로 지원을 하고싶어서 독일어 자격증을 다시 준비하려고 하는데요 이걸 그 때 알았었다면 좀 더 열린 사고를 가졌다면 어땠을까 후회하지만.. 아우스빌둥3년 과정 뒤 취업 이후에도 스포츠의학 분야나 재활 관련 세미나도 열심히 다닐 생각이고 경력을 쌓아서 분데스리가 소속 팀 재활치료 쪽으로 목표를 잡고 있습니다.   1년 뒤에 가지고 있는 집을 팔고나면 1억 정도 자금이 생깁니다. 우선 제가 먼저 가서 아우스빌둥 끝날무렵과 취업이 되는 시점에 와이프와 자식들을 데리고올 생각인데요.. 와이프도 독일에서 생활하면서 플로리스트를 너무 하고싶어했고 한국에 살면서도 꽃 클래스 배우러다니고 꽃 만질 때 너무 행복해하는데 독일에서 느꼈던 꽃에 대한 문화가 다르다보니 독일에서 플로리스트로 활동하는게 좋을 것 같아서요 자식이 둘이라서 세금 부분에서 클라스3일 것이고 제가 외벌이하다가 와이프 플로리스트로 취업이 되면 둘이 합쳐 월 5500유로 정도 벌이가 되지않을까 싶습니다. 첫째는 12월 끝생이고 어릴 때 아팠어가지구 입학유예해서 1학년 다시 들어가는데요 둘째는 14개월 됬습니다..둘째는 너무 건강하고 잘 자라서 별 걱정이 없는데 첫째 정서적 부분이 걱정되네요 지금 당장에 독일어를 공부하고 싶은데 아우스빌둥 정보를 찾고 막연하게만 준비해서 가서 또 다시 돌아와야될 불상사를 없애고자 현실적인 조언과 도움을 구합니다 ㅠㅠ

안녕하세요 제가 독일에서 살았을 때 냈던 세금들을 돌려받을 수 있다고 해서 지금 서류를 작성 중인데 독일에서 살 때 어떤 의료보험이었는지 정확하게 기억이 안 나네요… 혹시 찾아 볼 수 있는 방법이 있을까요? 이 부분을 작성해야 하는데 어떻게 작성하면 되는지 아시는 분들은 도움 주시면 정말 감사하겠습니다! 꼭 세금 돌려받고 싶습니다!

1. 안녕하세요. 한국의 경기도 성남에서 문의드립니다. 2. 가족이 2016년도에 독일에 체류(워킹할리데이)중에 경미한 사건이 발생하여 추방을 당했는데 이 과정에서 벌금이 결정된 것으로 알고 있습니다. 3. 위 벌금의 내용과 납부방법을 몰라서 이렇게 문의드립니다. 4. 절차와 방법을 알려주시면 작은 보답이라도 드리겠습니다. 5. 저의 메일주소는 [email protected] 이며 한국 연락처는 010-3232-4277 입니다.  

안녕하세요. 이번주 토요일 (12월 16일) 한국시간 21시, 독일시간 13시에 풍경 온라인 세미나가 열립니다. 전시 성폭력을 중심으로 바라보는 식민 과거사 배상 및 보상에 관한 주제 입니다.  남은 연말 잘 마무리하시고 따뜻하고 행복한 시간들이 가득한 12월이 되시길 바라겠습니다.

<대한민국 공공문예회관의 제작극장화> 촉구를 위한 제안문 제안문 링크(pdf 파일) : https://han.gl/ILEeyX 참여신청 링크(서명) : https://han.gl/cNBsvP   전세계 한인 예술가와 예술 분야 종사자 그리고 학업 중인 학생 여러분께 제안합니다. <<대한민국 공공문예회관의 제작극장화 촉구를 위한 제안>>   대한민국에는 공적자금으로 운영되는 256 개의 공공문예회관이 있습니다. 그러나 공연가동률은 평균 25,2% 로* 상당히 저조하며, 그마저도 하도급을 양산하는 대관이나 공모 사업 등으로 채워지고 있습니다.  이는 지역 시민에게 제공하는 문화예술 컨텐츠의 결핍과 지역 청년 예술인의 일자리 부족을 초래합니다. 그리고 이러한 문화 생활의 지역적 불균형은 수도권 집중화와 지방인구 소멸의 주요한 원인 중 하나입니다.   예술인의 본업은 예술입니다. 본업을 통해 생활이 가능해야 합니다. 그러나 매년 1 만 명이 넘는 예술 분야 사회 초년생의** 일자리는 거의 없는 실정이고, 기존 예술인도 지원금 배분의 공모 사업과 기획 공연에 의지하고 있지만, 정작 예술인에게 돌아오는 지원금은 현실과 전혀 맞지 않는 수준입니다. 지난 30 년간 대한민국에서 배출된 50 만 명에 달하는 예술 종사자들은 대부분 본업을 위해 여타의 다른 경제 활동을 해야 하니, 본업이 취미 생활로 변질되었다 해도 과언이 아닙니다.   예술 정책의 금과옥조인 ‘지원하되 간섭하지 않는다‘는 <팔길이 원칙>만으로 해결되지 않는 문제들이 수십 년간 산적되어 있고, 이 문제들로 피해 보는 당사자는 예술인과 예술 종사자이니, 차제에 대한민국 예술 정책의 개선이 필요하다는 주장은 시의적절하다 하겠습니다. 더불어 공공문예회관의 비전문적 예술경영, 공연 제작의 불합리한 구조, 불투명한 공적자금 운영은 반드시 해결해야 할 문제라고 생각합니다.   유럽에서 활동하는 다수의 한국인 예술가와 학업 중인 예술 분야 유학생은 고국 공연예술계의 암담한 현실과 문제점을 심각하게 인식하며, 독일의 예술가 중심 공공제작극장에서 문제 해결의 실마리를 찾을 수 있다는 공감대를 강하게 형성했습니다.   독일의 140 개 공공제작극장에 속한 7 만여 명의 공연예술 종사자***들이 직업으로 예술 활동을 할 수 있는 바탕은 ‘제작극장 시스템’을 통한 넉넉한 일자리와 문화 예술에 대한 사회적 인식이라 할 수 있습니다. 독일의 공공제작극장은 지역의 랜드마크로서 공연 제작은 물론이고 지역사회에서 예술, 문화,  교육, 서비스의 중요한 허브 역할을 합니다. 그리고 독일 전국의 공공제작극장에는 현재 800 여 명의 한인 예술가들이**** 활동하고 있으며, 이들은 독일의 문화 예술 시스템 안에서 예술가로서의 삶과 안정된 일상을 영위하고 있습니다. 한인 예술가들이 뛰어난 전문성으로 지역사회와  문화에 각별히 기여하고 있는 바는 독일뿐 아니라 유럽예술계에 이미 잘 알려진 주지의 사실입니다. *2022 년 문예회관 운영현황, 한국문화예술연합회. **2021 대학 계열별 학과 수 및 학년별 재적 학생 수, 교육통계서비스. ***2018/2019 Theater Statistik, DBV. ****2023 년 예술인연대 독일지부장이 80 개 오페라극장 홈페이지에서 직접 계수, 793 명.   이러한 독일의 공공제작극장이 300 년 이상의 역사를 이어오고 있는 데는 지자체와 정부의 전폭적인 지원과 안정된 제작 인력(음악, 연극, 무용, 무대, 조명, 분장, 미술, 교육, 경영, 홍보 등) 그리고 이를 바탕으로 자체 제작한 양질의 작품들이 지역사회의 호응을 얻고 있기 때문입니다.   독일의 다장르 중형 극장의 경우 음악, 연극, 무용 등의 여러 장르를 자체 제작하며, 이를 위한 약 500 개의 일자리가 있고, 시대와 세대를 아우르는 다양한 작품과 프로그램으로 한시즌 평균 600 회의 공연을 제공함으로써 지역 시민들이 함께 경험하고 나누는 공동체의 가치와 특별한 유대감을 만들어 냅니다.   <공공문예회관의 제작극장화>를 주장하는 예술인의 목소리는  예술과 문화를 공부하고 준비한 청년세대에게 꿈을 이룰 수 있는 양질의 일자리를 제공하여 지역사회에 이바지할 기회를 마련하므로 지방 인구 소멸과 청년 일자리 문제라는 국가적 과제를 가시적이고 실질적으로 해결하는  방안이 됩니다.   즉, 극장이 시민에게 다양한 문화 체험의 기회를 항시 제공하고 지역 공동체의 유대감을 강화할 뿐만 아니라 지역 예술가와 청년의 안정된 일자리를 확보하는 것은 지역사회의 어려움을 극복하는 획기적인 대안이며, 이는 대관 위주의 문예회관 운영을 예술가 중심의 제작극장으로 개선하는 예술정책으로 가능한 일이 될 것입니다.   대한민국의 공공문예회관은 더 이상 전통성과 영속성 없는 대관 위주 경영에서 벗어나 예술가에 의한 제작극장으로 예술을 경영해야 합니다.   이에 독일 공공제작극장과 유럽 각지에서 활동하는 한인 예술가와 예술 분야 유학생은 대한민국의 공연예술계와 국회, 정부, 지방자치단체, 시민사회에 다음과 같이 촉구합니다.   1. 문화 향유권의 지역 불균형을 해결하기 위한 ‘공공문예회관의 제작극장화’의 논의를 시작하라. 2. 청년 예술가들의 일자리를 위한 실질적 방안으로 ‘공공문예회관의 제작극장화’를 수용하라. 3. 공적자금을 효율적이고 투명하게 사용하는 ‘공공문예회관의 제작극장화’를 주요한 예술정책으로 채택하라. 4. 예술과 문화의 자생력을 키워 진정한 문화 강국의 토대와 기틀이 되는 제작극장화를 조속히 시작하라. 5. 대관 위주 운영이 아닌 예술가 중심의 제작극장을 적극 시행하라.   이상의 내용을 바탕으로 2024 년 3 월(예정) 한국의 예술계와 정치권을 비롯한 각계각층에 전달할 계획인 <공공문예회관의 제작극장화 촉구 성명서>에 전세계에서 활동하는 한인 예술가와 예술분야 종사자 그리고 예술 관련 유학생 중 뜻을 같이 하는 분들의 동참을 정중히 제안합니다.   제안문 링크(pdf 파일) : https://han.gl/ILEeyX 참여신청 링크(서명) : https://han.gl/cNBsvP   참여자 명단은 촉구 성명서에 함께 기재합니다. 2023 년 11 월 5 일   제안문 작성 (4명) 이중운(울름시립극장, 성악, 예술인연대 독일지부장). 이진옥(프랑크푸르트 예술대학, 극장오케스트라경영,  석사과정), 이형권(프랑크푸르트 주립극장, 성악), 오재석(프리랜서, 베이스, 뮌헨).   제안문 감수 (18명) 김경천(니더바이에른 지역극장, 바리톤,  파사우), 김마루(본 대학 음악학 연구원), 김우상(보르도 국립극장, 성악), 김재원(슈베린 주립극장, 성악), 김현석(만하임 국립극장, 성악), 김희태(슈투트가르트 주립극장, 성악), 문수진(프리랜서, 소프라노, 뤼네부르크), 박경란(한독문학공간 작가, 베를린), 박승아(울름 시립극장, 무용), 박요셉((구)데트몰트 지역극장, 성악, 뒤셀도르프), 오문식(뉘른베르크 주립극장, 성악), 이상윤(에센 시립극장, 성악), 이상선(레겐스부르크 시립극장, 성악), 임용철(프랑크푸르트 주립극장, 성악), 전권수(프리랜서, 테너, 브라운슈바이크), 정하나(성악, 호프), 조현정(의상, 보르도), 한동훈(핀란드 국립극장, 성악).   제안문 링크(pdf 파일) : https://han.gl/ILEeyX 참여신청 링크(서명) : https://han.gl/cNBsvP